【名家讲堂】陈东远教你画竹子

时间：2019-11-14 07:34 来源：时代艺术网编辑：编辑部

核心提示

我幼时生长在青阳毛竹园村，四面山岗皆是竹，紫竹、水竹、毛竹、绿竹、孟宗竹、方竹、黑竹、箬笠竹等很多种类，我从小就喜爱竹，对竹的生态比较熟悉。从未出土的笋芽，以至清明谷雨时节的新篁竞茁，夏日解箨放梢，秋来摇曳风雨，严冬不凋，且自成美景，它刚直、谦逊、虚心，不亢不卑，潇洒处世，未出土时便有节，常被看作不同流俗的高雅之士的象征...

竹竿画法：前淡后浓、竹斑、竹竿的表现及四季变化的对比等，我多做了很多研究。对初学者有口吷：画墨竹，先立竿。使中锋，如写篆。中间提，两头按。节节出，断中连。两节处，留节眼。中渐长，根梢短。只弯节，不弯竿。逆锋上，势冲天。两竹立，分浓淡。三竿竹，交擦安。勿对节，莫排竿。忌均长，忌匀短。间粗细，不成竿。似鼓架，最难看。

对竹节的画法有“S”“Z”“〈〉”等，写竹节是指中锋用笔，以写的功力来描写对象。。画竹节也有口吷：竿立定，墨半干。以隶法，把节点。醮浓墨，写弧线。两头重，当中弯。勿太直，直则板。勿太弯，弯则软。忌节大，似套环。忌节小，似勒线。

竹枝好比人体的骨架，竹的变化重心在枝。有些作品，叶多枝少，那是不对的，应与自然结合，画出竹的风骨与个性。枝分左右互生，不可只偏一边，节枝有粗细各一，老枝节粗健，新枝节润圆。老竿断枝多用破笔，浓淡干湿要分阴阳。叶多枝少如在竹外观，枝多叶少如在竹林间。小枝末端有托叶，又名雀爪，与叶相连。画枝只要求整个的气势贯连，不必枝枝叶叶都齐全。其口吷有：点完节，把枝添。似草书，势连绵。行笔疾，运笔端。中锋枝，劲且圆。拖笔枝，更挺健。墨色润，不宜干。比竿浓，比叶淡。叶着枝，枝着竿。叶少仰，叶多弯。老枝瘦，新枝圆。内画出，名併跳，枝梢尖。外画入，叫垛叠，枝梢圆。

画竹叶，在传统中，写竹叶先学书法“个”、“介”字等，后转入写生。在生活中，我们见到的竹叶千姿百态、生机勃勃。只有多写、多思、多悟，才能画出符合竹叶的生长规律，组出的叶子才能更美。

画竹叶也口吷：墨竹叶，最为难。墨宜饱，勿滞粘。近者浓，远则淡。运指力，腕臂悬。下笔快，莫迟缓。起笔圆，收笔尖。用力处，叶中间。用中锋，叶浑厚。

用侧锋，叶劲险。忌柳长，忌桃短。一叶仰，如弯月。二叶仰，鱼尾般。三叶仰，如飞雁。相交错，成一片。画偃叶，三笔个。四笔分，五笔破。疏不空，密不乱。两片叶，勿并联。三四叶，忌井川。多种竹，四时观。

对竹的竿、枝、叶的形态结构，初学者要有更为详细的了解。在初学掌握笔墨基础上，逐渐转入用意忆和想象画墨竹。写生时首先把折枝竹子作一番剪裁取舍工夫，反复推敲。或在日光灯影下构成的图影，多观察多练习，最后做到心到笔随，心手相承画出自己所感受的作品来。

画竹竿有三难，一是位置，二是笔力，三是墨韵经营位置。经营位置又通称构图。应注意到宾主有分，虚实相生，疏密得宜，纵横开合，均衡照应等。这也是一般绘画的共同原则。对于竹竿不可两竿并排如//。不可两竿中间交叉如×。不可左右等角分开如V。其他可照此道理灵活运用。竿的精细横斜有姿，风晴雨雪有态，月中影中有情。真是“意匠惨淡经营中”。

画竿用笔要挺直中锋有力，行笔平直，两边圆正，墨色匀停，节节贯穿一气画去。切忌犹豫迟疑，形成臃肿病态。相传竿如篆，节如隶，枝如草书，叶如楷说。这是一般的规律，但不是唯一的方法。如画竹竿可以一笔直上，不分节次，然后以焦墨勾节成之。画竿可以从下而上，也可以由上而下，自由运用。竹竿根端粗，悄端细，中间节渐长，上下节渐短，画节如横隶，上下节贯连，高低倾斜有透视，高去如半月中拱起，低斜如倒勾成半环。最后题款：书法诗词题跋是画的补充，有时画面不够完善的地方，如果以画增补下去，反而变得平淡，如能以遒劲的书法作合理的款题，它既能增添画意，又能使构图更加丰富完美。好的诗词款题能把画面的空间境界引到时间的扩展，体现有余不尽之意，启发人们的联想，增加感人的魅力，其意义是不容忽视的。既然题跋是画的补充，那么用什么字体，大小位置如何，甚至墨色的浓淡如何运用，根据原则，各显神通，就不多说了。

陈东远简介：陈东远系安徽青阳县人，中国美术家协会会员，九华书画院院长，香港中文大学客座教授。他从小生长在我国四大佛教名山之一的九华山下，与黄山、太平湖为邻，长期置身于名山、秀水、仁人、志士之中。幼时，一个偶然的机会，结识了九华山的海仁法师，师从其学画，九华佛教的慈、悲、善、美意境对他以后的创作产生了深远影响。“皖南多名山，徽宜多仁人”的乡士民情孕育了他“大路圆通”的作画情感。陈东远的艺术涉及书法、绘画、佛学与文学等多个领域，著有书画集《陈东远精品书画集》、《书画赏析》，散文集《陈东远散文集》、《陈东远谈史前文明》，佛学《心经真实含义》等等。并曾先后在台北、香港、日本、加拿大、法国、德国等地举办过书画展。

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